《一江春水向东流》为何是史诗级的大片?

来源:未知       编辑:admin
2021-10-13 11:04

<一江春水向东流》将历史进程的客观性与人物运势的传奇性结合在一块进行表现,从而使影片体现出一种动人的情感力量。艺术品味隽永深长,是一部充满批判激情的长卷史诗。看重观众赏析和同意心里的蔡楚生,注意研究中国艺术的叙事传统,在影片创作中讲究故事性和趣味性使影片结构严谨、层次明确、故事曲折、却又脉络分明,非常见功力。为了增强概括力,影片使用了一种多天情节线同时进步的结构形式。他们通过张忠良交织贯穿在一块。张忠良与抗战夫人王丽珍、接收夫人何文艳和所谓的沦陷夫人素芬的关系,伴随剧情的进步,一波三折,一环扣一环,直至最后三位女人同时登场,故事达到高潮,素芬不看侮辱与打击投江自尽。这部分情节线时分时合、时而平行时而交叉,既从容的呈现出了辽阔的时空背景,又在充分提供主要人物性格进步机会的同时,拓展了整个故事背后的深层信息。同时影片群星汇集,场面宏大,具备透视社会历史的史诗性质,创作者们注意把头绪纷繁的影片内容与素材对象纳入我们的情绪框架之中,故事处置参错重叠又自然流畅,拥有肯定的力度,又颇见个性色彩,在社会现实生活的丰富展示中仍能感到个人的特点。从而达成细致的性格特点刻画与深刻的社会批判、忧愤深广的情感表达与博大的叙每件事业之间的有机统一。

导演蔡楚生对处于社会底层挣扎于水生火热中的大家寄予了真挚、深沉的热爱和同情。他所调用的娴熟的电影化叙事方法,都服务于如此的情感和思想原则。在如此的触及尖锐的社会主题视线广阔的展示整个年代与历史真实的史诗影片中,蔡楚生注意架构故事完整、层次明确、对比与冲突分明的典型的戏剧式结构,同时又很重视表现手法和民族化,努力以影片内在的情感感染观众使作品贴近最广大的观众群。影片主演白杨回忆说:蔡楚生“对影片的构思,处处都想到观众,观众就是他心目中的绳墨,总是以此为准。他运用的艺术手法必须要为观众所闻乐见,但不是单纯的去迎合观众,而是寓教于乐”可以说,蔡楚生很知道中国观众的习惯和心理,善于细则表现和处置高潮戏,在影片中常常用层层渲染、铺排、对比、呼应等手法,有头有尾、脉络明确的展开错综复杂的尖锐冲突,巧妙的运用戏剧性原因。怎么样在电影这一门现代的艺术样式中运用好中国的传统的手法,如何获得百分之百的观众,是他在艺术创作中考虑的最重要问题。用他的话来讲,就是“为了广大人民的利益,却有必要向艺术家提出让大伙了解他作品的需要”。这种思想,非常明显的体现了在蔡楚生身上深潜的一种创作情节。

《一江春水向东流》的巨作框架严格根据戏剧冲突律原则,将其重点放在怎么样吧故事讲得生动感人,举重人物的塑造服务于情节,它的时空结构和视听构成也是围绕着戏剧性场面展开的。如一很多的平行镜头组接强化剧情对比成效,提示特定叙境所蕴含的价值情感,就不只娓娓道来,颇富影像张力,而且“煽情成效”及其明显。影片中还较多的运用了中景镜头叙事。如片尾高潮戏素芬端着盘子走进舞厅并与张忠良相认的戏,用的就是中景。这种包含着比较完整的全景画面的镜头处置,对比与层次感强,同时戏剧性原因明显,是比较成功的把戏剧性原因融入电影性中的范例。除此之外影片在大方磅礴的史诗追求与诗化表达及朴素的表演等方面也有不俗表现,成为40年代戏剧式电影的代表

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